手卷

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著名书画家沈三草手卷作品欣赏

[2020-06-19 03:02]


  手卷是指对较长横幅邦画作品实行卷状装裱的一种形式,其不适合吊挂,以握正在手中规律开展阅览而得名。手卷有大有小,大手卷长可达百米、高可至1米。小手卷的长不外1米,高不外0.1米。大手卷无所不包可呈现画家的艺术水准和艺术品格,由于尺幅大创为难度高,作品特别而珍视,装裱成卷后完全精华适合保管和带领,往往能被后人极力保全下来。有名的手卷有:宋人王希孟画的【千里山河图】大手卷,用一匹整绢画成,长达一千众厘米;宋人张择端画的【清明上河图】大手卷,宽24.8厘米、长528.7厘米;元代黄公望画的【富春山居图】手卷等都充塞呈现了这些特性。

  极致精华是小手卷的特性,因便于展阅把玩和案头摹仿,自古以还就受文人雅士和藏家所青睐。 手卷相对其他时势的书画作品,哀求会更高些。最先,画的翰墨必必要精到;其次,画面组织必必要精妙耐看。因手卷不行远观,适合放正在案头一段一段开展抚玩,每个个别和细节的独揽显得加倍首要,毫不可予人以粗野之感,亦不行满纸闭塞闷气,既要独揽团体气蕴,又要留神空缺灵动。再次,手卷作品实质要有内在和故事;区别题材作品的手卷要有各自的艺术审美特点。比如,山川作品的手卷,要让观者有可行、可望、可逛、可居,并有诗情画意之联念。人物作品的手卷画面,人物地步要天真,要有耐人寻味、回味无量之感。花鸟作品的手卷画面,花鸟翎毛都要有赏心好看的雅逸之气,切忌花花绿绿的鄙俗不堪。

  对付擅画斗方和立轴的画者,要画好手卷也有必定的难度,因其高度有限,长可无穷延长的特性,独揽不看成品画面就会有方针不清,狼藉无序之感。手卷最早展示正在晋代。外传是由秦汉工夫的“经卷”、“卷子本”演变而来。这种卷状时势的精华装裱呈现着浓浓的守旧文明味,深受藏家的笃爱。正在我的繁众作品中,手卷作品从来是藏家保藏的要点之一。我笃爱手卷,相敌手卷作品画得就对比众些。我是个笃爱清静的人,深夜里,我手持一管画笔,静静地坐正在画案前,正在白宣纸上画得较众的即是几米的小手卷。当然也有伏地而作大幅的16米长卷。

  十几年来陆延续续不断地画手卷,画得众了就对比熟练,正在团体组织独揽上相对更八面见光些。敌手卷中之底细、开合,树石、屋宇及点景人物能做到前后掌握相照应,水口,云角囊括池边小草都邑画得相等到位,做到胸有成竹,任性而不应付,画面正在不经意中显神韵,空灵中睹苛谨,尽量避免精到却媚俗。年青时就极端笃爱昔人的手卷作品,上世纪七十年代末我就对元人张远的【潇湘八景图】爱不释手。此图高19.3厘米,长519厘米,其翰墨勾皴劲健利落,师承了南宋马远、夏圭的湿笔淡墨衬着,变成清远壮阔的景域感。此图自右至左可名为:山市晴岚、渔乡下照、平沙落雁、远浦帆归、烟寺晩钟、洞庭秋月、潇湘夜雨、江天暮雪。画面的底细开合之美让人振撼。虽摹仿过一遍,却因当时年青功力不足总难以心手相应。

  九十年代初于北京画院研修邦画时,我又早先临习【富春山居图】等一批手卷,敌手卷作品又有了进一步的练习和感悟。2004年假寓沪上后,有藏家嘱我画长八平尺的【桃花源记】题材手卷,我便试着将山川人物交融一同,极端是点景人物之情态和摆列作了众方面的探研,尽量做到山川之树石简而不空,点景人物等纯真中睹意趣,手卷作品也逐渐有了本身的样貌特性。 我的一世,画画盘踞了我的大局部年光,固然也蕴蓄堆积了极少画画的阅历和技法,但要画好每一幅作品也是再三推测。


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