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黄山奇景山川巨卷——董希源先生绘画述评之四

[2020-05-11 00:38]


  中邦绘画创作之体例,众为立轴、横批、手卷、书页等。而手卷、书页,尤为文人雅士所弆藏、赏读之案头清玩。文人雅士之乘兴挥毫,濡墨弄翰,亦众作手卷、书页。书页虽小,取境非小,因其特重翰墨情趣,微妙清通,意蕴雅和,故作之非易。手卷又称长卷,为古代简卷、经卷、书卷之遗制。但山船夫卷之创作,亦以筹划地位、开合变动、翰墨繁复之难,令很众艺术家望而生畏。故自古至今,经典之山川长卷作品屈指可数。最闻名者有五代董源《夏景山口待渡图卷》《潇湘图卷》、北宋王希孟《千里山河图卷》、元代黄公望《富春山居图卷》、明董其昌《昼锦堂图卷》、清代龚贤《山川图卷》、石涛《搜尽奇峰打稿本图卷》等。

  董希源先成长期研读古今名画,一次次正在自然中感觉无量生气,其山川画创作,正在题材、翰墨、意境、体例等方面无间寻求、无间冲破。煌煌巨作《黄山长卷》,便是倾其心智、尽其笔力之精品力作。该卷纵二百三十厘米,横二千七百厘米,其形制尺幅之大,堪称史无前例;其安排丘壑、描述翰墨、营制意境,较之古代名作亦绝不减色。该卷气焰恢宏,意境阔远,翰墨精妙,变动众端。画卷由右至左缓缓伸开,先于画卷右端下角写危峰渐起,隐然睹黄山之奇致,为一画之发端;主峰正在一条浩浩云壑中巍峨振兴,顶天立即,突出云端,延长画外,以其魁岸雄浑令人有仰止之意;然后山脉延展、逶迤,或并行,或攒聚,或连接相围,或一峰独秀,极尽变动之能事;其后数峰隐现于云雾之中,犹孤岛时浸时浮,认为一画之过渡;再写复岭拥翠,夹叠涧飞瀑于其间,山耸然而静,云沛然而动,松挺然而舞,水泠然似琴,真可谓绘形绘神、栩栩如生也;然后再于画幅末了之下,写矮岭一丛、青松荫覆,茫茫云海延长于画外,为一画之下场,给人以余音袅袅之感。创作云云鸿篇巨制,若无深重之翰墨功底、兴旺之身体精神、逼真之自然感觉、豪爽之胸襟心胸,必困难此境地。细审此画,翰墨浸厚,或浓或淡,或干或湿,层层积墨,几次勾写,积点成线,积线成形,积变成体,积体成势,山势脉络有层有次而又天衣无缝,云海众众轻缈而又飘扬有致。意境深穆,群山苍然耸峙云中本静而似动,云潮波澜壮阔于山间本动而似静,山动耶?云动耶?动态相生,形神相投,景境相融。

  董希源先生此幅《黄山长卷》巨作,乃是其众次深切、体悟、分解黄山之结晶,乃是其交融守旧与制化之集大成之作,为其山川画创作中不行众得之代外作。


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